Usun, et kõik tunnevad LED-ekraane, lõppude lõpuks on see nüüd suhteliselt tavaline toode. LED-ekraan on omamoodi lameekraaniga ekraan, mis koosneb väikestest LED-mooduli paneelidest, mida kasutatakse mitmesuguste teabe, näiteks teksti, pildi, video, videosignaali jms kuvamiseks. YONGSi LED-ekraan räägib täna LED-ekraani seina kolmest suurest arusaamatusest.
(1) Digitaalse lavakunstidisaini varases staadiumis moodustati loometöö ühiseks teostamiseks "suure visiooni" meeskond.
Kogenud loominguline meeskond moodustab projekti alguses loomingulise meeskonna, mis hõlmab digitaalset lavakujundust, videokujundust, valgustusdisaini, programmijuhti ja teisi spetsialiste. Programmi loomise algusest peale on sellesse sügavalt kaasatud erinevat tüüpi töö spetsialistid ning iga idee määramine tagab tehnoloogia kõrge praktilisuse kõigil tasanditel. Võrreldes protsessiga, kus enamik kodumaiseid tootmismeeskondi määrab kõigepealt programmi ideed ja sisu ning seejärel lasevad ümbritsevatel töötüüpidel osaleda, soodustab "suure nägemuse" meeskonna moodustamise töömeetod alguses programmi lõpliku esituse järjepidevust, võimaldades erinevaid kunstilisi vahendeid. Suur ühtsus on üks eesmärk, mis tagab näituse lõpliku visuaalse ja kunstilise efekti.
(2) Käsitlege video digitaalset lava ilu programmi sisu osana ja laske video digitaalsel lava ilul videot teenindava programmi asemel programmi teenida.
Paljud programmi loomise meeskonnad on sageli harjunud programmide loomisel täiendusi tegema, lootes, et programmi jõudlus laval ja taustavideo digitaalne koreograafia võtavad rohkem funktsioone, et saavutada mõju, et üks pluss üks on suurem kui kaks, kuid tegelikkus on sageli just vastupidine. Lavastuste omadused määravad video digitaalse lavakunsti positsioneerimise programmi teenindamiseks. On ebarealistlik arvata, et programmil on mitu funktsiooni. Kui soovitakse tagada lõplik esitusefekt, on video digitaalne lavakunst määratud olema pigem lavaprogrammi esituse alluvas asendis kui juhtpositsioonil. . Kas see on video värvitoon, liikumiskiirus, pildi heledus, peab see vastama programmi üldise atmosfääri nõuetele, et tagada, et programmi sisu ja video "räägivad samas keeles".
(3) Video digitaalne lavastus ei tohiks otsida "suurt" ja "pimestavat".
Praegu püüdlevad paljud kodumaised suuremahulised peokorraldajad stseeni suursugususe ja digitaalsete tantsuelementide uudsuse poole. See on mõistetav, kuid tegelikus tootmises ei tähenda pimesi "suure stseeni" ja "pimestava tunde" poole püüdlemine head välimust. Peo üldine lavaõhkkond peaks pöörama tähelepanu rütmitundele ning see võib saavutada tõusud ja mõõnad. Seal on nii suured stseenid kui ka väikesed kunstilised kontseptsioonid, et meelitada publikut järgima näituse rütmi ja jätkama vaatamist. Vastasel juhul toob see kaasa visuaalse väsimuse negatiivse mõju.
Kokkuvõttes on video digitaalse lavakunsti rakendamine suuremahulistel pidudel Hiinas endiselt suhteliselt uus teema. Kuidas uurida video digitaalse lavakunsti rakendamist erakonna üldise mõju vaatenurgast, on digitaalse lavakunsti tulevase innovatsiooni ja arengu peamine prioriteet.
